Выставка «Белые лошади и окопы»

Белые лошади и окопы. Недавно собранные экспрессионисты.

Значительная коллекция произведений искусства на бумаге Фонда доктора Курта и Аннелоры Шульце с 2018 года гостях в Гравюрном кабинете в Дрездене. В постоянной аренде находятся многочисленные работы Карла Шмидта-Ротлуффа (1884-1976), Эриха Хеккеля (1883-1970). ) и Отто Дикса (1891-1969). Все три художника жили в Дрездене в начале своей карьеры и были, по крайней мере временно, связаны с движением экспрессионистов (от латинского выражения expressio). Этот художественный стиль потряс мир искусства начиная с 1905 года. Эмоции и индивидуальное восприятие определяли, как мотивы были реализованы в картине: фигуры или пейзажи радикально упрощались или расплывчато зарисовывались, сводились к существенным формам или усиливались до гротеска. В семи эпизодах этого пространства лучшие произведения Фонда Шульце встречаются с выдающимися произведениями экспрессионистов из постоянной экспозиции.

Эрих Хеккель (Erich Heckel, 1883–1970). Белые лошади (водопой), 1912 . Гравюра на дереве из двух блоков черного и синего/зеленого цветов.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. F 2024-13. В постоянном пользовании от Фонда др. Курт и Аннелора Шульце (Kurt und Annelore Schulze).

Франц Марк (Franz Marc, 1880-1916). Отдыхающие лошади, 1911/12. Гравюра на дереве из трех блоков синего, зеленого и черного цветов.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. A 1917–502 гг. Получено от Дрезденской ассоциации художников.

Эрих Хеккель (Erich Heckel, 1883–1970). Быки, 1908. Гравюра на дереве.

SKD, Kupferstich-Kabinett, F 2018-102 В постоянном пользовании от Фонда др. Курт и Аннелора Шульце (Kurt und Annelore Schulze).

20250116_142339.jpg

Форзац к альманаху “Синий всадник» (2-е издание), 1914 г. и программа группы художников “Мост” (Brücke), 1908.

Василий Кандинский (1866-1944). Форзац к альманаху “Синий всадник» (2-е издание), 1914 г. Гальваническая печать на основе двухцветной гравюры на дереве.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. A 1988-8/ Fritz Löffler, Dresden. Подарок Фрица Лёффлера (Fritz Löffler), Дрезден.

Эрнст Людвиг Кирхнер (Ernst Ludwig Kirchner, 1889-1938)

Программа группы художников “Мост” (Brücke), 1908. Ксилография

Карл Шмидт-Ротлуф (Karl Schmidt-Rottluf, 1884-1976), Кирпичный завод, 1909 год. Акварель и тушь SKD, Kupferstich-Kabinett.

Помимо близости к природе, художники “Моста” были очарованы также жизнью большого города и современной промышленностью. Во время летних каникул, которые Эрих Хекель и Карл Шмидт-Ротлуф провели в Дангасте на Северном море, были сделаны фотографии кирпичного завода. Контраст между плоским ландшафтом и внезапно возвышающимися дымовыми трубами, которые “втягивали в картину небо” (Хекель), очаровывал их обоих. Акварель Шмитта-Ротлуффа “Кирпичный завод” (1909) была выставлена ​​через год после ее создания в непосредственной близости от дрезденского Residenzschloss: в сентябре 1910 года в галерее Эрнста Арнольда (Schloßstr. 34) состоялась большая выставка «KG Brücke». Гравюру на дереве, использованную для рекламы выставки, можно увидеть на стене по диагонали напротив. Буклет с программой, напечатанный совместно художниками “Моста”, находится в соседней витрине справа. Акварель указана там, а также ее можно найти на исторической фотографии комнаты.

Эрнст Людвиг Кирхнер (Ernst Ludwig Kirchner, 1880–1938). Афиша выставки К.Г. Мост (KG Brücke) в галерее Эрнста Арнольда.1910 г.

Гравюра из двух блоков красного и черного цветов на желтой бумаге. SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. Α. 1974-325.. Куплено у Рудольфа Пфицмана, Мейсен, 1974 г.

20250116_142245.jpg

Буклет с программой, напечатанный совместно художниками “Моста”, а также ее историческая фотография зала выставки..

Отто Дикс (Otto Dix, 1891–1969). Белые гвоздики.

Дикс перед Диксом. “Я был консерватором [...] но как! Разве не консервативно начинать так во времена экспрессионизма?” (Отто Дикс, из воспоминаний в 1961 год) Когда молодой Отто Дикс поступил в Королевскую саксонскую школу прикладных искусств в Дрездене в 1910 году со стипендией, его поначалу не впечатлила экспрессионистская суета. Натуралистические исследования различных цветочных композиций были созданы во время его обучения в школе декоративно-прикладного искусства. Рисование растений играло там важную роль в учебной программе. Нежная роспись цветов на темном фоне также отсылает к работам, которыми Дикс восхищался и которые изучал в первые годы своего пребывания в Дрездене: картинам старых мастеров в картинной галерее.

Отто Дикс (Otto Dix, 1891–1969). Воюющие солдаты. Около 1914. Кисть и тушь по литомелу (Litho-Chalk) SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv, C 1950-3 Куплено у Гертруды Голлер, Дрезден.

Окопы. --- После начала Первой мировой войны Отто Дикс был призван в армию в Дрездене в августе 1914 года в качестве резервиста. В начале 1915 года его перевели в Баутцен и там обучали стрельбе из пулемета. Всё это время, он продолжал рисовать, несмотря на трудные условия, его стиль приобрел выразительный (экспрессионистский)) характер. Рисунки мелом месяцев в Баутцене отражают суматоху и пространственные страдания. Черными чернилами Дикс описывает абсурдность надвигающихся военных действий, в симуляции которых он принимает участие. Зловещие предчувствия внезапно становятся реальностью, когда Дикса отправляют на фронт во Францию ​​в сентябре 1915 года: вши, крысы, проволочные заграждения, блохи, гранаты, бомбы, пещеры, трупы, кровь [...] вот и война. все дело дьявола», — отмечает он в своем полевом блокноте.

Отто Дикс (Otto Dix, 1891–1969).Патруль в проволочном заграждении, 1914. Карандаш, перо, тушь и размывка, гуашь.

SKD, Kupferstich-Kabinett, F 2018-2 Предоставлено в постоянное пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Отто Дикс (Otto Dix, 1891–1969).

Блиндаж. 1916. Черный мел. SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 1968-379 Наследие Вольфганга Бальцера, Дрезден. ------ Блиндаж. 1915. Черный мел. SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. F 2018-3. Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Отто Дикс (Otto Dix,1891–1969). Баутцен VIII (Мост через Шпрее возле Молотковой мельницы/Die Spreebrücke an der Hammermühle). 1915.Черный мел.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 1909-90. Подарок художника.

Отто Дикс (Otto Dix, 1891-1969). Младенец, 1927 г. Карандаш. SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. 1954-23. Покупка у Эллен Каден (Ellen Kahden), Дрезден.

Урсус, дважды. --- Рождение первой дочери Нелли, родившейся в 1923 году, вдохновило Отто Дикса на создание эскизов. Четыре года спустя он записал рождение своего сына Урсуса (при котором он присутствовал) в многочисленных подробных реалистичных рисунках. На объединенных здесь листах Дикс изучал маленького Урсуса в разном настроении. Связь рисунка из дрезденского фонда с листом Фонда Шульце также заключается в том, что в нижней части можно увидеть второй эскиз лица ребенка, на котором мимика, хоть и зеркально перевернутая, напоминает ту же, что на листе фонда Шульце,

1937 год и внутренняя эмиграция.

В рамках нацистской кампании “Дегенеративное искусство” в 1937 году из дрезденского Гравюрного кабинета было конфисковано в общей сложности 381 произведение на бумаге (и впоследствии в основном продано или уничтожено). Сохранились только карточки с марками конфискационной кампании. Здесь они объединены с двумя акварелями, созданными в том же году. “Три клоуна” (1937) Хеккеля свидетельствует о его пожизненной связи с двойственной трагико-комической фигурой клоуна. Однако в данном случае любые ссылки на текущие события остаются спекулятивными. “Все виды шерсти” (1937), напротив, является типичным примером периода внутренней эмиграции Шмидта-Ротлуфа, который художник провел в основном в небольшом городке Румбке на озере Леба (Rumbke am Lebasee) недалеко от Балтийского моря. Физическое отступление в отдаленные районы и связанное с этим сокращение круга тем до безобидных сюжетов характеризовали творчество обоих художников в последующие годы. То же самое касается и Отто Дикса, который переехал на Боденское озеро после потери профессорской должности в Дрезденской академии.

Эрих Хеккель (Erich Heckel, 1883–1970) “Чтение вслух”. 1914 г. Гравюра на дереве.

Образец гравюры Хеккеля «Чтение вслух» был украден из Гравюрного кабинета в 1937 году в рамках нацистской кампании “Дегенеративное искусство”. Благодаря Фонду Шульце еще один экземпляр этой гравюры поступил в коллекцию в 2018 году.

Эрих Хеккель (Erich Heckel, 1883–1970). Три Клоуна.1937. Перо, тушь, акварель и гуашь.

SKD, Kupferstich-Kabinett. Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце. Клоунов, скорее всего, можно отождествить с Чарли, Рене и Поло Андреу-Ривельс. В 20-е и 30-е годы ансамбль братьев выступал в Scala Varieté в Берлине. Хекель также изображал их и в других случаях.

Карл Шмидт-Ротлуф (Karl Schmidt-Rottluff,1884–1976) Все виды шерсти. 1937. Акварель.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Карл Шмидт-Ротлуф (Karl Schmidt-Rottluff,1884–1976). Tростниковый пейзаж. 1937. Акварель.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Карл Шмидт-Ротлуф (Karl Schmidt-Rottluff, 1884–1976). Дюны и лес на Лебском озере, ок. 1938. Акварель.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. F 2018-216. Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Эрих Хеккель (Erich Heckel, 1883–1970) Озеро в Каринтии, 1941. Черный мел и акварель.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. F 2018-79 Предоставлено в постоянне пользование Фондом др. Курта и Аннелоры Шульце.

Отто Дикс (Otto Dix, 1891–1969). Пейзаж Хегау. 1936 г. Ручка черного цвета и красного мела поверх графита.

SKD, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 1988-56 Подарок Фрица Лёффлера, Дрезден