Далекое так близко (Ferne, so nah). Часть III. Пункт назначения Рим.

Пункт назначения Рим.

Рим стал местом мечты для путешественников уже в средние века, когда он стал важным местом христианского паломничества. Торжества характеризующие общественную и институциональную жизнь города и привлекали толпы народа. В то же время внушительные античные руины придают Вечному городу волшебную привлекательность. В эпоху Возрождения рос интерес меценатов и художников к знаменитым классическим скульптурам, и с 1512 года новые раскопки, такие как Аполлон Бельведерский и Флора Фарнезе, были выставлены во дворе Бельведера Ватикана и на Капитолийском холме. Художники совершали паломничество туда, чтобы изучить древние образцы, подражать им и даже превзойти их. Огромная панорама города 1765 года Джузеппе Васи прославляет связь между прошлым и настоящим в Риме, показывая археологические памятники и множество церквей, а также близлежащие города - все направления Гранд-тура.

ЮБЕРТ РОБЕРТ (HUBERT ROBERT, Paris 1733-1808 Paris). Художник рисует рядом со статуей Юпитера. 1762. Красный мел. КОЛЛЕКЦИЯ КАТРИН БЕЛЛИНГЕР, ЛОНДОН.

Во время своего одиннадцатилетнего пребывания в Риме (1754-65) французский художник Юбер Робер увлекся древними руинами и нарисовал множество мотивов, из которых он продолжал черпать вдохновение по возвращении в Париж. Как это типично для его стиля, Роберт не изображал на этом большом рисунке красным мелом идентифицируемое место, а сочетал наблюдение и воображение. Встреча с древним прошлым может нас взволновать.

ХЕНДРИК ГОЛЬЦИУС (HENDRICK GOLTZIUS, Bracht ca. 1558-1617 Haarlem). Аполлон Бельведерский, лист 3 из серии: Три известные античные скульптуры; опубликовано в 1617 г. по рисунку 1592 г. Гравюра на меди. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

Эта гравюра принадлежит к серии графических произведений классической скульптуры Хендрика Гольциуса, воспроизводящих рисунки, сделанные им во время пребывания в Риме в 1592 году. Они были опубликованы вскоре после его смерти. Художник в североевропейской одежде. вероятно, коллега, смотрит на Аполлона Бельведерского, чтобы нарисовать его пером. Статуя является одной из самых известных в коллекций Ватикана и считается воплощением классического идеала мужской красоты.

ВИЛЛЕМ ВАН НЬЮЛАНД (WILLEM VAN NIEULANDT, Antwerpen 1584-1635/36 Amsterdam).

Римский форум с видом на Капитолий, ок.1601-06. Перо и коричневые чернила с коричневой и серой заливкой поверх следов угля или черного мела. KUPFERSTICH KABINETT, SKD.

ВИЛЛЕМ ВАН НЬЮЛАНД (WILLEM VAN NIEULANDT, Antwerpen 1584-1635/36 Amsterdam).

Мост Ponte Milvio, Рим. 1603. Перо, коричневые и черные чернила, вымытые серые. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

ПИТЕР СТИВЕНС (PIETER STEVENS, Mecheln 1567-1624 Prag).

Мост Pons Aemilius ( мост Ponte Rotto), Рим, ок. 1582–1598 гг. Перо и коричневые и черные чернила, размытые серым и синим. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

Приписывается ГАНСУ ХАЙНЦУ (HANS HEINTZ, Zerbst Ca. 1580-1635 Graz).

Рим, руины Колизея, 1609-1612 гг. Перо и коричневые чернила, вымытые коричневым и синим. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

ФРАНЧЕСКО ВИЛЛАМЕНА (FRANCESCO VILLAMENA, Assisi сa. 1565-1624 Rom).

Иоганн Альтен на Квиринале. 1623. Гравюра. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

ДЖУЗЕППЕ ВАЗИ (GIUSEPPE VASI, Corleone 1710-1782 Rom).

Prospetto dell'alma città di Roma (Вид на Рим). 1765. Офорт. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD,

КАРЛО ЛАБРУЦЦИ (CARLO LABRUZZI, Rom 1748-1817 Perugia).

Вид с Палатинского холма на Колизей, Рим, конец 1760-х – 1780-е гг. Перо и тушь, акварель, графит. KATRIN BELLINGER COLLECTION, LONDON.

ИОАНН АНТОН РАМБУ (JOHANN ANTON RAMBOUX, Trier 1790-1866 Köln) Праздник Infiorata Genzano. 1821.Серое и коричневое перо, акварель. STÄDEL MUSEUM, FRANKFURT AM MAIN.

Захватывающий религиозный праздник Инфиората проводится в городе Дженцано недалеко от Рима с конца 18 века. Путь процессии к собору устлан пестрыми коврами из цветов, так называемыми инфиоратами. Иоганн Антон Рамбу присутствовал на мероприятии и запечатлел его на этой широкоформатной акварели. На среднем расстоянии слева, посреди толпы, мы видим небольшую группу немецких художников, в том числе самого Рамбу в фуражке и с альбомом для рисования под мышкой.

ДЖОВАННИ БАТТИСТА ЛЮЗЬЕРИ называвшийся ТИТТА ЛУСИЕРИ (GIOVANNI BATTISTA LUSIERI genannt TITTA LUSIERI, Rom 1754-1821 Athen)

Фейерверк над замком Сант-Анджело под названием Ла-Жирандола, ок. 1780 г. Гуашь. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN.

ДЖОВАННИ БАТТИСТА ФАЛЬДА (GIOVANNI BATTISTA FALDA, Valduggia 1643-1678 Rom).

Шествие Папы Иннокентия XI. от Ватиканского дворца до Латеранской базилики. 1676. Офорт. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

Издано АНТОНИО ЛАФРЕРИ (ANTONIO LAFRERI, Orgelet Ca. 1512-1577 Rom).

Вид сзади на Диоскуров (укротителей лошадей), из: Speculum Romanae Magnificentiae (Зеркало римских Великолепных). 1550. Гравюра. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ФОН ГЁТЕ (JOHANN WOLFGANG VON GOETHE, Frankfurt а.М. 1749-1832 Weimar).Сравнительный круг с итальянскими и немецкими измерениями времени и итальянскими часами для второй половины сентября из: Italiene Reise (Путешествие по Италии) (1816-

Гёте в Италии. В молодости Иоганн Вольфганг фон Гёте путешествовал по Италии и прибыл в Рим 1 ноября 1786 года. На основе своих писем и дневника он написал "Путешествие по Италии" (опубликовано в 1816–1817 гг.) — ориентир для поколений путешественников. При написании своих путевых воспоминаний он также полагался на зарисовки, сделанные в пути, которые показывают его интерес к природе и зданиям Италии. В Риме Гёте подружился с художницей-космополитом Анжеликой Кауфманн, которая принадлежала к компании герцогини Анны Амалии Саксен-Веймар-Айзенахской и изображена на большой акварели Иоганна Георга Шютца. Похоже, это Гранд-тур герцогини, когда она сидит среди своих придворных и друзей в своем коричневом дорожном платье и слушает, как Иоганн Готфрид Гердер декламирует стихи из новой драмы Гёте "Торквато Тассо". Вдохновленная этими знаменитыми моделями, художница-любительница Юлия фон Эглоффштейн путешествовала в одиночку и некоторое время жила в Риме в 1830-х годах.

ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ФОН ГЁТЕ (JOHANN WOLFGANG VON GOETHE, Frankfurt а.М. 1749-1832 Weimar).

Парк и дворец Киджи в Аричче (Der Chigi Park und Palast in Ariccia). 1767. Графит. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN.

ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ФОН ГЁТЕ (JOHANN WOLFGANG VON GOETHE, Frankfurt а.М. 1749-1832 Weimar).

Четыре варианта ландшафта. 1787. Перо и коричневые чернила с коричневой и серой заливкой по графиту. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN.

ЙОХАНН ГЕОРГ ШЮЦ (JOHANN GEORG SCHÜTZ, Frankfurt a.M. 1755-1813 Frankfurt a.M.)

Анна Амалия, герцогиня Саксен-Веймар-Айзенахская (Anna Amalia Herzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach), со своей путешествующей компанией в садах виллы д'Эсте, Тиволи. 1789. Перо, коричневая тушь, акварель. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN,

КАРЛ КРИСТИАН ФОГЕЛЬ ИЗ ФОГЕЛЬШТЕЙНА (CARL CHRISTIAN VOGEL VON VOGELSTEIN, Wildenfels 1789-1868 München).

Изображение графини Юлии Эглоффштайн в Дрездене. 1834. Черный мел, усиленный белилами. KUPFERSTICH KABINETT, SKD.

ГРАФИНЯ ЮЛИЯ ФОН ЭГЛОФФШТAЙН (JULIE VON EGLOFFSTEIN, Erlangen 1792-1869 Marienrode).

Вилла Боргезе с видом на собор Святого Петра в Риме. 1830/31. Карандаш, серая заливка. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN,

ГРАФИНЯ ЮЛИЯ ФОН ЭГЛОФФШТAЙН (JULIE VON EGLOFFSTEIN, Erlangen 1792-1869 Marienrode).

Вилла Мальта с видом на Сан-Анджело, Рим. 1839. Карандаш, коричневое перо, коричневая заливка. KLASSIK STIFTUNG WEIMAR, GRAPHISCHE SAMMLUNGEN.

КАРЛ ФИЛИПП ФОР (CARL PHILIPP FOHR, Heidelberg 1795-1818 Rom). Третий набросок группового портрета немецких художников в Кафе Greco в Риме. 1817. Карандаш. STÄDEL MUSEUM, FRANKFURT AM MAIN.

Назарейские портреты дружбы. Группа молодых немецкоязычных художников вокруг Франца Пфорра и Фридриха Овербека стала известна как НАЗАРЕИ, они переехали из Вены в Рим в 1810 году и жили вместе как Братство Луки. Их жизнь и искусство были отмечены одухотворенностью, стремлением возродить искусство Средневековья и раннего Возрождения в простых, но глубоких образах. Особое восхищение вызывали Дюрер и Рафаэль. Они считались представителями Германии и Италии, которых связывала дружба. Сильно стилизованные портреты друг друга, которые они сделали, являются красноречивым выражением романтического идеала дружбы среди назареев. Амбициозный групповой портрет работы Карла Филиппа Фора изображает художников-пейзажистов (слева) и назареев (справа) в кафе Greco, популярном месте встречи немецких художников, которые жили в Риме или проезжали мимо и которое до сих пор находится на своем первоначальном месте. на Виа Кондотти (Via Condotti) возле Испанской лестницы.

ИОАНН АНТОН РАМБУ (JOHANN ANTON RAMBOUX, Trier 1790-1846 Köln).

Двойной портрет скульптора Конрада Эберхарда и его брата Франца, 1822 г. Меловая литография на Chine-colle. KATRIN BELLINGER COLLECTION, LONDON,

ЙОЗЕФ ФОН ФЮРИХ (JOSEPH VON FÜHRICH, Kratzau 1800-1876 Wien).

Портрет художника Адольфа Циммермана, ок.1828-29. Карандаш. KATRIN BELLINGER COLLECTION, LONDON.

КАРЛ КРИСТИАН ФОГЕЛЬ ФОН ФОГЕЛЬШТЕЙН (CARL CHRISTIAN VOGEL VON VOGELSTEIN, Wildenfels 1789-1868 München).

Портрет Луизы Жозефины Саразин де Бельмон (Louise Joséphine Sarazin de Belmont), Рим. 1843. Чёрный мел, усиленно белилами. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.

КАРЛ КРИСТИАН ФОГЕЛЬ ФОН ФОГЕЛЬШТЕЙН (CARL CHRISTIAN VOGEL VON VOGELSTEIN, Wildenfels 1789-1868 München).

Луиза Жозефина Саразин де Бельмон рисует на открытом воздухе в Монте-Марио, Рим. 1843. Карандаш. KUPFERSTICH-KABINETT, SKD.