Альбертинум: Выставка «Мечты о свободе». Часть II

В зале ПРОТАГОНИСТЫ

Hа стойках открытки с портретами женщин, тираж каждого мотива 200 штук. Для этой выставки интерактивный проект Матильды тер Хейне (Mathilde ter Heijne, 1969) - "Страсбургская женщина в пути II"( 2005 г.), был расширен за счет портретов женщин-героев из России. Открытки представляют биографии забытых героинь на стороне сообщения и фотографии анонимных женщин на другой. Таким образом, каждая открытка представляет двух исторических личностей, которые поддерживают друг друга и создают новую культуру памяти. Поскольку женщины были в значительной степени исключены из общественной жизни, особенно в 19 веке, у общественности есть возможность участвовать в альтернативной историографии, бесплатно беря с собой открытки и составляя индивидуальные биографии. Бред, конечно, но этот арт-проект уже не первый год в Альбертинуме.

Йозеф Карл Штилер (Joseph Karl Stieler, 1781 Майнц - 1858 Мюнхен) Принцесса Амалия Августа Баварская, 1823 г. Масло на холсте.

Йозеф Карл Штилер, придворный художник при короле Максимилиана I Иосифа Баварского с 1820 года, изобразил его дочь принцессу Амалию Августу (1801-1877) в 1823 году, портрет был написан в связи с женитьбой Амалии с принцем Иоганном Саксонским (впоследствии он стал королём Саксонии), которая состоялась в ноябре 21 декабря 1822 года в Дрездене. Амалия Августа стоит на веранде наверху лестницы. На заднем плане виден альпийский пейзаж Тегернзее с Вальбергом и Хиршбергом. С 1817 года замок Тегернзее был летней резиденцией семьи Виттельсбахов (Wittelsbacher).

АЛЕКСАНДР ОРЛОВСКИЙ (ALEXANDER ORŁOWSKI, 1777 Варшава -1832 Санкт-Петербург). Автопортрет, 1812 г. Черный и красный мел, усиленный белым на красной бумаге.

Примерно с 1811 года Карл Христиан Фогель фон Фогельштейн (Carl Christian Vogel von Vogelstein, 1788-1868) собирал портреты своих современников, которых он встречал в Дрездене и во время своих путешествий. Некоторые из них - его собственные рисунки, но есть и рисунками других художников, а также автопортреты. Начало этой собирательской деятельности приходится на петербургские годы Фогельштейна,поэтому русских имён достаточно. В Италии он тоже неоднократно встречался с русскими художниками и людьми, интересующимися искусством, и некоторые из них навещали его в Дрездене. В 1831 году он подарил свою коллекцию Kupferstich-Kabinett в Дрездене, но продолжал собирать коллекцию и дальше. *Автопортрет польского художника Александра Орловского, работавшего художником в Санкт-Петербурге на службе великого князя Константина Павловейча с 1802 года, из собрания Фогельштейна. Орловского считают основоположником романтического автопортрета со свободной позой и выразительным лицом в русском искусстве.

Карл Христиан Фогель фон Фогельштейн (1788-1868), Портрет генерала Карла Леопольда фон Киля (Лев Иванович Киль, 1798-1850), 1832 г., Черный мел.

В 1832 году Фогельштейн нарисовал Карла Леопольда фон Киля в Дрездене. Карл Леопольд фон Киль (Лев Иванович Киль) был офицером Российской Императорской армии и художником, прежде всего известным, как автор серии офортов «Мундиры Российской Армии» (1815–1820). Он участвовал в подавлении польского восстания в 1831 году, а через год он был в отпуске по болезни и среди прочих мест посетил Дрезден.

Карл Христиан Фогель фон Фогельштейн (1788-1868), Портрет художника и хранителя Франтишека Ксаверия Лабенского (рус. Франц-Ксаверий Иванович Лабенский /пол. Franciszek Xawery Łabenski (1769-1850), 1836 г. Черный мел, усиленный белым.

В 1836 году Фогельштейн в Дрездене рисует Франца-Ксаверия Ивановича Лабенского, директора собрания живописи в Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Франц-Ксаверий Лабенский (1769–1850) учился в Варшаве, а в 1780 году уехал в Санкт-Петербург в качестве художника, где был хранителем коллекции живописи Эрмитажа более 50 лет. В 1805-1809 году составил и издал первый каталог императорского собрания картин.

Карл Христиан Фогель фон Фогельштейн (1788-1868), Портрет любителя искусства из Черниговской губернии, 1838 г., Черный мел.

В 1838 году Михаил Иосифович (Осипович) Судиенко (1803-1874) останавливался в Дрездене, чтобы заказать семейный портрет фон Фогельштейну. Этот предварительный рисунок также был сделан в то-же время, положение головы которого соответствует картине. Семейный портрет известен по старинному черно-белому фото, но местонахождение его не известно. За плечами Судиенко была военная карьера, в том числе в качестве адъютанта генерала Бенкендорфа, в 1829 году он вышел в отставку. Судиенко очень интересовался искусством и историческими исследованиями. С 1834 по 1843 год жил с семьей в имении Очкиных Черниговской губернии.

Филипп Генрих Август Грот (Philipp Heinrich August Groth, 1808-1890?), Портрет Карла Павловича Брюллова, 1840 г. Черный мел, усиленный белым.

Портрет Брюллова в альбоме Фогельштейна был нарисован Филиппом Генрихом Августом Гротом в Санкт-Петербурге в 1840 году. После 15 лет путешествия по Греции и Малой Азии Брюллов только что вернулся в Санкт-Петербург и был назначен профессором Академии. Помимо этого рисунка, в коллекции Фогельштейна есть еще четыре портрета, которые Грот также нарисовал в Санкт-Петербурге в феврале и апреле 1840 года. Изображены художники Алексей Егорович Егоров (1776-1851), Александр Григорьевич Варнек (1782-1043), Александр Иванович Зауерве́йд (1783-1844) и статский советник, медальер, коллекционер и ученый, первый вице-президент Археологическо-нумизматического общества Якоб (в России его называли Яковом Яковлевичем) фон Рейхель (1778-1856).

Карл Христиан Фогель фон Фогельштейн (1788-1868), портрет художника Федора Антоновича Бруни (1799-1875), 1843 г. Черный мел, усиленный белым.

Фогельштейн нарисовал своего коллегу-живописца Федора Бруни в Риме в 1843 году во время его второй длительной поездки в Италию. Незадолго до этого Бруни закончил работу над своей монументальной картиной "Медный змий", над которой он работал в Риме 15 лет и которая произвела фурор.

Фридрих Вильгельм фон Шадов (Friedrich Wilhelm von Schadow, 1788 Берлин - 1862 Дюссельдорф), Автопортрет с братом Ридольфо Шадов и Бертелем Торвальдсеном, 1815/16, Масло на холсте.

Фридрих и Рудольф (Ридольфо) Шадов были сыновьями скульптора Иоганна Готфрида Шадов. После окончания Берлинской художественной академии братья отправились в Италию, где познакомились со знаменитым датским скульптором Бертелем Торвальдсеном (Bertel Thorvaldsen), который стал образцом для многих северных художников. Под влиянием назареев братья перешли в католицизм.

Герхард фон Кюгельген (Gerhard von Kügelgen, 1772 Бахарах - 1820 Лошвиц) Художник Каспар Давид Фридрих, около 1808 года., Масло на холсте.

В своих детских воспоминаниях Вильгельм фон Кюгельген (Wilhelm von Kügelgen) рассказывает о близких отношениях, которые существовали между его отцом Герхардом и Каспаром Давидом Фридрихом. Он описывает, как они играли с Фридрихом в «Лотцдорфе-им-Бахе» в 1807 году в детстве. Фридрих также изобразил Кюгельгена в качестве модели для Саула в своей картине «Душа и Давид» 1807 года. В 1808 году Кюгельген защищал Фридриха против нападок арт-критика Базилиуса фон Рамдора в споре вокруг картины "Крест в горах"/"Теченский алтарь" (Das Kreuz im Gebirge/Tetschener Altar). Смерть Герхарда фон Кюгельгена в 1820 году - он был убит грабителем - привела, по мнению Вильгельма фон Кюгельгена, к тому, что Фридрих в 1820-х годах стал ещё более одиноким.

Орест Адамович Кипренский (1782-1836) Портрет Василия Андреевича Жуковского, 1816 г. Масло на холсте

Василий Жуковский (1783-1852) был поэтом, переводчиком, литературным критиком, педагогом и ключевой фигурой при царском дворе. Считается основоположником романтизма в России. Он переводил «Одиссею» и сочинения Гете, Шиллера, Гофмана и других важных европейских авторов, большинство из которых знал лично. Он называл себя «отцом немецкого романтизма в России». Орест Кипренский написал портрет незадолго до своей поездки в Италию в 1816 году.

Карл Павлович Брюллов (1799-1852), Портрет поэта и драматурга Нестора Кукольника, 1836 г. Масло на холсте.

Этот портрет Карл Брюллов написал вскоре после триумфального возвращения из Италии. Изображаемый Нестор Васильевич Кукольник (1809-1868) был известен как светский лев и бонвиван. На его известные литературные вечера собирались многие деятели культуры. Кукольник поддерживал тесные дружеские отношения с композитором Михаилом Глинкой, братьями-художниками Карлом и Александром Брюлловыми. Когда создавался портрет, он работал над стихотворением «Сомнение», которое послужило вдохновением для одноименного романса Глинки.

Отто Фридрих Теодор Моллер/рус.Фёдор Антонович Моллер (Otto Friedrich Theodor Möller, 1812 Кронштадт - 1874 Санкт-Петербург), Портрет Н. В. Гоголя, начало 1840-х годов.

Самый известный портрет Гоголя был написан Моллером в 1841 году по просьбе писателя для матери Марии Ивановны Гоголь-Яновской. Портрет Н. Гоголя в жилете с золотой цепочкой находился в семье писателя до 1919 года, когда был передан в Полтавский художественный музей им. Н.А. Ярошенко. Во время Великой Отечественной войны оригинал исчез, и настоящее его местонахождение нам не известно. В Третьяковской галерее хранится авторское повторение, имеющее подпись мастера. Портрет был приобретен С.М. Третьяковым в 1890 году.

Неизвестный художник. Георг Филипп Фридрих фон Харденберг, по прозвищу Новалис (Georg Philipp Friedrich von Hardenberg, genannt Novalis), недатированный. Масло на холсте.

Новалис (1772–1801) - одна из самых сложных фигур романтизма, он получил признание уже при жизни. Вместе с братьями Шлегель (Brüdem Schlegel) и философом Шеллингом (Schelling) он принадлежал к кругу йенского романтизма. После учебы в Горной академии во Фрайберге он работал в качестве оценщика горных работ. Творческое наследие состоит из стихов, двух незаконченных романов и большого количества философских, поэтических и научных фрагментов. В своих гимнах ночи он идеализировал свою любовь к Софи фон Кюн (Sophie von Kühn), которая рано умерла. Синий цветок, который Генрих фон Офтердинген видит во сне в одноименном фрагменте романа Новалиса, интерпретируется как воплощение поэзии и, таким образом, символ романтизма.

Иоганн Фридрих Обербек (Johann Friedrich Overbeck, 1789 Любек - 1869 Рим), Портрет Эрнста Платнера (Bildnis Ernst Platner), ок. 1810/12. Масло на холсте на картоне

Своей нарочито архаичной формой Фридрих Овербек отметает живопись позднего барокко с ее живым применением красок и психологизирующими характеристиками, которые он узнал от Фридриха Генриха Фюгера во время учебы в Венской академии с 1806 по 1810 год. Эрнст Платнер (1773-1855) также учился у Фюгера в Вене, но уже в 1800 году постоянно поселился в Риме. Художественные работы Платнера не пользовались успехом, поэтому он занялся изучением академической истории римского искусства.

Вольдемар Фридрих фон Оливье (Woldemar Friedrich von Olivier, 1791 Дессау -1859 Дессау) Портрет молодого Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда (Bildnis des jungen Julius Schnorr von Carolsfeld), 1820 г. Масло на холсте.

Фридрих Оливье и Юлиус Шнорр фон Карольсфельд познакомились в 1811 году, когда они оба начали учиться в Венской художественной академии. Следуя примеру Фридриха Овербека и Франца Пфорра, приехавших в Рим из Вены в 1810 году, они тоже поехали туда и присоединились к "Союзу святого Луки" (Lukasbund), или как их ещё называли к.Назаре́йцам, или назареям (Nazarener), - группировке немецких и австрийских художников-романтиков XIX века, пытавшихся возродить манеру мастеров Средневековья и Раннего Ренессанса. К этим художникам в Риме принадлежали датский скульптор Бертель Торвальдсен, а позже русский художник Александр Иванов. Портрет выполнен в стиле портретов романтической дружбы, которые напоминают о времени, проведенном вместе. Юлиус Шнорр фон Карольсфельд, а также Карл Кристиан Фогель фон Фогельштейн создали коллекции, в которых они записали своих современников.

Романтизм - это прежде всего литературное движение. Романы и рассказы Людвига Тика, эстетические эссе братьев Шлегель (Brüder Schlegel) и Генриха Вакенродерса (Heinrich Wackenroders) в Германии, стихи и рассказы Николая Карамзина и Василия Жуковского в России вскоре оказали влияние на другие искусства и, таким образом, повлияли на общество. Около 1800 года книжный рынок в Европе процветал, как никогда раньше. Только с 1790 по 1800 год вышло более 2500 новых литературных изданий. Художественно-теоретические произведения обсуждались в литературных салонах. Сказки, народные предания и народные песни становятся образцами для поэтов. Изначально художники становились главными героями романов, и по ходу сюжета вели теоретические дискуссии, как у Новалиса в Генрихе фон Офтердингене. Тёмная сторона человеческой жизни все больше проникает в мир литературы, например, в творчестве Э.Т. А. Гофмана, который оказал большое влияние на русских романтиков, особенно на Николая В. Гоголя. В литературных журналах - "Атенаум" ("Athenaeum"), "Феб" ("Phöbus"), "Пропилеи" ("Propylaea") в Германии и "Полярная звезда", "Мнемозина" и "Современник" в России - великие интеллектуалы своего времени развивали теоретические дискурсы, сочетающие искусство и науку, и всегда воспринимали литературную критику как политическую позицию. Начало XIX века - прекрасное время для немецкой и русской литературы с такими авторами, как братья Шлегель, Тик, Новалис, Эйхендорф и Гейне, с Пушкиным, Лермонтовым, Гоголем, Жуковским и Одоевским. Песни, написанные на их стихи, становятся популярными. Мятежные натуры в их повествованиях до сих пор являются зеркалом, отразившим героев того времени.

*Кристиан Фридрих Тик (Christian Friedrich Tieck, 1776, Берлин - 1851 Берлин), Вильгельм Генрих Ваккенродер (Wilhelm Heinrich Wackenroder, 1773 Берлин - 1798 Берлин),1798 (Original). ** Пьер Жан Давид д’Анже (PIERRE JEAN DAVID D'ANGERS, 1788-1856), Людвиг Тик (Ludwig Tieck, 1834, Original) Гипс. *** Иоганн Август Апрель, Фридрих Август Лаун (JOHANN AUGUST APEL, 1771-1816, FRIEDRICH AUGUST LAUN 1770-1849) Книга призраков (Gespansterbuch) Первый том, издатель - Göschen Leipzig, 1811 **** Вильгельм Генрих Ваккенродер, 1773-1798, Людвиг Тик, 1773-1853 Сердечные излияния монаха, любящего искусство, Берлин 1797 г. Людвиг Тик и Вильгельм Генрих Ваккенродер знали друг друга с тех пор, как вместе ходили в школу в Берлине. В 1796 году они оба посещают картинную галерею в Дрездене. Ваккенродер показывает Тику несколько очерков об искусстве. Тик предлагает опубликовать их и сам добавляет дополнительные тексты. Осенью 1796 года в издательстве Унгер в Берлине появились "Сердечные излияния монаха, любящего искусство" ("Herzensergiessungen eines kunstliebenden Klosterbruders"). Их сильная религиозная позиция и ориентация на итальянское искусство сформировали эпоху романтизма. Год выхода книги Ваккенродера (1797) можно считать первой датой немецкого романтизма, ***** ЛЮДВИГ ТИК (LUDWIG TIECK, 1773 Берлин -1853 Берлин) "Странствия Франца Штернбальда", часть первая, Берлин 1798 г. В своем романе Тик описывает путешествие молодого художника, который учился у Альбрехта Дюрера,а потом во Фландрии и Италии. В повествование вплетены отчасти живописные изображения пейзажей, отчасти художественно-теоретические соображения. Роман остается фрагментом, но очень эффектным, считается, что пейзажные изображения в романе оказали влияние на Каспара Давида Фридриха.

Карл Густав Карус (Carl Gustav Carus), 1789 Лейпциг - 1869 Дрезден), Старый арфист, 1836 г. Масло на холсте

Старый арфист олицетворяет кельтского певца Оссиана, придуманного Джеймсом Макферсоном около 1760 года в качестве аналога Гомеру. Хотя еще во времена Каруса было известно, что это литературная подделка, героические песни Оссиана с их скорбным, торжественным тоном были очень популярны и в эпоху романтизма. Их проиллюстрировал, например, Филипп Отто Рунге.

Лев Александрович Белоусов, 1806-1864 Портрет художника Александра Ивановича Зауэрвейда (1783-1844), 1821 г. Черный мел, усиленный белым.

Портрет Александра Зауэрвейда из коллекции Карла Кристиана Фогеля фон Фогельштейна. Он был создан в 1821 году, на тот момент Зауэрвейд семь лет проработал художником в Санкт-Петербурге. Фогельштейн и он знали друг друга из Дрездена, где Зауэрвейд, родом из Курляндии, учился с 1801 года. Фогельштейну принадлежал еще один портрет Зауэрвейда, сделанный рукой Филиппа Генриха Грота, который был создан почти двадцатью годами позже, в 1840 году. Портрет Александра Зауэрвейда из коллекции Карла Кристиана Фогеля фон Фогельштейна. Он был создан в 1821 году, на тот момент Зауэрвейд семь лет проработал художником в Санкт-Петербурге. Фогельштейн и он знали друг друга из Дрездена, где Зауэрвейд, родом из Курляндии, учился с 1801 года. Фогельштейну принадлежал еще один портрет Зауэрвейда, сделанный рукой Филиппа Генриха Грота, который был создан почти двадцатью годами позже, в 1840 году.

Александр Иванович Зауэрвейд (1783 Курляндия - 1844 Санкт-Петербурга), 1813 г. Несчастье и спасение Дрездена, 1813. Серия из 20 офортов.

Nr.1. Александр и Фридрих Вильгельм во главе своей пешей гвардии входят в Дрезден через Нойштадт 24 апреля 1813 года. Nr. 2. После битвы при Люцен-ом-Стене в мае 1813 года русские войска возвращаются через Эльбу между Дрезденом и Блазевицем. Nr. 3. Наполеон ускорил восстановление деревянной части моста в Нойштадте, сожженного пруссаками 10 мая 1813 года. Nr. 4. Императорский русский казачий бивуак на высотах у Рекница 24 августа 1814 г. Nr. 5. Пожар в хозяйственных постройках Красного дома после артеллерийского обстрела Императорской русской артиллерии 25 августа 1813 под Шертницем. Nr. 6. Первое нападение русских егерей на укрепившуюся французскую батарею в Большом саду 26 августа 1813 г. в пятницу.

Александр Иванович Зауэрвейд (1783 Курляндия - 1844 Санкт-Петербурга), 1813 г. Несчастье и спасение Дрездена, 1813. Серия из 20 офортов.

Nr. 13. В ноябре 1813 года нехватка хлеба становится все более тяжелой для жителей и оккупации. Nr. 15. Французы, окруженные союзными войсками, вернулись в город 7 ноября 1813 года после последней неудачной попытки прорваться. Nr. 16. Французские солдаты начинают силой отбирать продукты и фураж. Nr. 17. Голод под французской оккупацией. Nr. 19. Французский гарнизон должен сдаться Осадному корпусу 12 ноября 1813 года в плен. Nr. 20 Днем 12 ноября 1813 года австрийские маркетанты привезли еду в спасенный город.